Mar 25

论面料的二次设计 不指定

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[内容摘要]:面料作为服装的三要素之一,经过再次的设计与改造呈现出丰富的肌理和炫目的色彩。本文阐述了面料二次设计的作用,面料二次设计的减法设计、加法设计和其它方法设计以及面料设计教育现状,从而来提升对面料二次设计重视。
[关键词]:服装设计、面料二次设计手法,企业附加值提升、面料设计教育。
当今世界科学技术高度发达,信息技术日新月异,潮流变幻更是前所未有。人们对服装的要求不但要体现时尚、个性,又要体现个人的品位修养。所以服装仅仅从款式上造型上的变化已经无法满足人们对服装的新渴望和新需要,于是设计师们的注意力开始转向了服装面料。作为服装三要素之一的面料不仅可以直接体现服装的风格和特性,而且也能够通过面料的二次设计来表现服装与众不同的效果。服装面料的二次设计,也可称为面料的再造,指设计师根据服装设计的需要,对现成的面料进行加工和改造,使之产生精致优雅的艺术魅力。


一、面料二次设计的作用:
著名服装设计师吴海燕曾经说:“服装设计师的工作,首先是从织物面料设计开始的。一块好的面料往身上一披,随便一个造型就是一件很好的时装。经过二次设计的面料更能符合设计师心中的构想,因为本身它就已经完成了服装设计一半的工作,同时还会给服装设计师带来更多的灵感和创作激情。”许多设计师都已经意识到面料的二次设计往往成为服装设计成功与否的重要因素,也是许多参赛选手在服装大赛中脱颖而出的重要手段。在第一届中国青年服装大赛上,吴海燕以一台充满东方文化精神的“鼎盛时代”的表演捧得“兄弟杯”金奖而归,国内设计师的最高殊荣莫过于此。其中大量的真丝手绘就是这一系列服装的最大亮点,服装面料的二次设计在其中体现得淋漓尽致,从而使服装大放异彩。真丝手绘面料的系列服装设计“鼎盛时代”不但成就了设计师的梦想,也给予了我们强烈的心灵震撼力和无限的遐想空间,就是当时的评委专家也一致认为这是一个创举,具有国际水平。再如世界顶级的服装设计大师三宅一生,这位有服装界哲人美称的设计大师始终站在艺术与实用的交汇点上,运用面料的二次创造使他的作品简洁而丰富。三宅一生在褶皱面料运用上造诣很高,他总是细心揣摩面料的潜能,然而对其作造型变化,如著名的“一生褶”,就面料体现了二次创意的无限魅力,从而使他设计的服装受到了世界上许多女性的欢迎。
面料的二次设计创意不但对于服装设计师非常重要,而且对于企业增加服装商业附加值更是备受关注。中国作为世界纺织大国,纺织服装产业是我国最具国际优势和一定竞争优势的行业,但是一直以来,纺织面料生产的粗放式经营和产品中低档定位,又过分依赖劳动力成本优势和资源的优势,面料的花型设计不够时尚,难以给人新的感觉。可如今的纺织界需要多元化、个性化的面貌,对面料的要求正走向一个以创意性为主流的设计趋势。面料视觉肌理二次开发正弥补了这一缺陷,因为它顺应并满足了瞬息万变的市场个性化、多元化需求,也成为我国纺织产品结构调整和产业升级的有效途径。面料二次设计从提升面料的视觉审美风格和艺术品味来提高面料的附加值和竞争力,来达到满足消费者的个性化艺术和情感消费需求。面料丰富的二次设计经过近几年的发展,丰富的二次面料使过度“商业化”的服装设计工作变得更加柔性、富于个性和充满原创艺术创造的趣味性,并使它成为极具市场发展前景的又一深加工产业。

面料二次设计在企业的高级成衣运用上,其中的附加值提升更是十分显著,高级成衣在面料的用量不多,这样的情况下很适合进行创意的面料二次设计,同样的面料经过二次设计而生产出来的服装的价位却比普通的面料高几倍,甚至十几倍,使企业的商业附加值得到了大大的提升。一般来说经过二次设计的面料在市场上无法找到的,因为在二次设计的面料都具有变化的、生动的、立体的、多样化的、复杂的等特点,二次设计后用的面料进行服装设计时,它可用于服装的局部,起到画龙点晴的作用,也就是服装的设计点,并与款式设计相呼应,以产生美感。也可有于整个服装当中,这样的服装更应强调的是面料二次设计后的新颖独特的魅力,也就是说面料已经诉说了更多的设计语言。
二、服装面料二次设计方法:
服装的面料设计一般在服装设计之前或在服装设计的过程中进行的,聪明设计师不仅要精通选料技巧,还应掌握面料二次设计的各种方法从而突破设计平淡无华的处境,在服饰上给人耳目一新的感觉。服装面料二次设计的方法自古很多,也已被人们广泛利用,总结为以下三类手法。
(一)、加法设计:包括刺绣、缀珠、扎结绳、褶裥、各类手缝的作用。
刺绣:
1、彩绣:是我们最为熟悉、最具代表性的一种刺绣方法。其针法有300多种,在针与线的穿梭中形成点、线、面的变化,也可加人包芯,形成更具立体感的图案。
2、网眼布绣:是在网眼布是按照十字织纹乡出规则图案的刺绣方法。
3、抽纱绣:是将织物的经纱或纬纱抽去,对剩下的纱线进行各种缝固定形成透视图案的技法。抽纱绣的方法大体可分为两类,一是只抽去织物的经或纬一个方向的纱线,称为直线抽纱;二是抽去经或纬两个方向的纱线,称为格子抽纱。
4、镂空绣:是在刺绣后将图案的局部切除,产生镂空效果的技术。
5、贴布(拼布)绣:是在基布上将各种形状、色彩、质地、纹样的其他布组合的图案后贴疑固定的技法。贴布绣还可以与其他刺绣技术结合起来,给服装增添意想不到的效果。
6、褶饰绣:是用各种装饰和装饰针迹绣缝形成一定的衣褶形式的刺绣技法。
7、绳饰绣:是在布上镶嵌绳状饰物的技术。
8、饰带绣:是把带状织物装饰于服装上的技艺。有使用细而软的饰带进行刺绣的方法也有将饰带折叠或伸缩成一定的造型镶嵌于衣物表面的方法。
9、珠绣:是将各种珠子用线穿起来后钉在衣物上的技艺。表现华贵和富丽,采用珠绣是最好的装饰手法。
10、镜饰绣:是将小镜片缝绣于衣物上的技艺。
缀珠:是将各类的珠子穿成链子的形式悬挂于服装的需要部位。
扎结绳:运用各种不同原料,粗细的绳子,通过各种扎、结的方式来达到设计的要求。
褶裥:利用工艺手段和其他方法把面料部分抽紧或着整齐的裥,形成面料的松紧和起伏的效果。
各类手缝:如绗缝、皱缩缝、细褶缝、裥饰缝、装饰线迹接缝。
1、绗缝具有保温和装饰的双重功能。在两片之间加入填充物后缉线,产生浮雕图案效果。可以均匀填充絮添材料后进行绗缝,也可选择性地为了增图案的立体效果在有图案的部位填充絮添材料。
2、皱缩缝是将织物缝缩成褶皱的装饰技艺。现在皱缩缝常用来装饰袖口、肩部育克、腰带等。
3、细褶缝是在薄软的织物上以一定的间隔,从正面或反面捏出细褶,表现立体浮雕图案的技艺。
4、裥饰缝就是将细密的阴裥、顺风裥排列整齐,以一定的间隔缉缝,横向用明线来固定褶裥,然后在横线之间重新叠缝裥面,使折痕坚起产生褶裥造型变化的装饰技艺。另外还可在缉缝的横线上饰以刺绣针迹等。
5、装饰线迹接缝是用刺绣迹将布与布拼接起来,形成具有蕾丝风格的一种装饰技艺。主要用于服装中分割线的装饰,特别在素色布料的情况下,丰富了织物的肌理变化。
(二)、减法设计:镂空、、烧洞、撕破、磨损、腐蚀等。
镂空:用剪刀在面料上剪出若干个需要的空洞以适应设计的需要。
撕:撕是用手撕的方法做出材料随意的肌理效果。
抽纱:是依据设计图稿,将底布的经线或纬线酌情抽去,然后加以连缀、形成透空的装饰花纹。
烧:烧是利用烟头在成衣上做出大小、形状各异的孔洞来,孔洞的周围留下棕色的燃烧痕迹。在面料处理时,利用以上的各种技法可以再造出既带有强烈的个人情感内涵,又独具美感和特色的材料。由这些面料制作的服装更具个性和神采。
抽纱:
磨损:利用水洗、砂洗、砂纸磨毛等手段,让面料产生磨旧的艺术风格,更加符合设计的主题或意境。
腐蚀:利用化学药剂的腐蚀性能对面料的部分腐蚀破坏,再进行设计深加工。
(三)、服装面料二次设计的其他手法:印染、手绘、扎染、蜡染、数码喷绘以及从边缘或对立的服装面料中寻找二次设计。
印染:在轻薄的织物上制版印花,把设计者的创作意图直接印制在面料表面,具有独特的艺术效果,适合少量的时装的手工印花,灵活便利易于操作。
手绘:运用毛笔、画笔等工具蘸取染料或丙烯涂料按设计意图进行绘制,也可用隔离胶先将线条封住,待隔离胶干后,用染料在画面上分区域涂色,颜色可深可浅、有浓有淡,很有特色。手绘的优点是如绘画般地勾画和着色,对图案和色彩没有太多限制,只是不适合涂大面积颜色,否则,涂色处会变得僵硬。手绘一般是成衣上进行。
扎染、蜡染:扎染是一种先扎后染的防染工艺。通过捆扎、缝扎、折叠、遮盖等扎结手法,而使染料无法渗入到所扎面布之中的一种工艺形式。蜡染是一种防染工艺,是通过将蜡染融化后绘制在面料上封住布丝,从而起到防止染料浸入的一种形式。
数码喷绘:图案通过计算机进行设计,可以随心所欲,充分体现设计师的个性,然后通过数码喷绘技术印出来,色彩丰富,可进行2万种颜色的高精细图案的印制,并且大大缩短了设计到生产的时间,做到了单件个性化的生产。
边缘或对立的服装面料中寻找二次设计:就是倒错使用,传统的男装面料很难表达设计师的感觉时,就要从女装中做一些挖掘,用一些风格花色偏中性的来搭配调和。
以上是通过面料的一些特殊的工艺手法使我们的面料从色泽、肌理和图案上获得了极其丰富的视觉感受,但是面料的二次设计的构思绝不是简单的利用工艺手段,更重要的是运用现代的造型观念和设计意图对主题的深化构思。研究面料的二次设计原则是:注意市场的流行动态,以市场接受为原则,讲究形式美感即二次设计中的重复、韵律、节奏、平衡、特异、体积感、运动感、对比和协调等规律的运用,让消费者和设计师在新的面料刺激下产生愉悦的感觉。
三、面料二次设计的教育前景
消费者的眼光永远是挑剔的,在服装的材质达到一定舒适度时,人们又会对它的面料设计,图案花纹“挑三拣四”。越来越多的服装企业设计师感叹国内织物面料难选,抱怨“国产面料不行”。从根本上说,这与中国的面料设计师在艺术修养,创造和设计方法方面的根基比较薄有关。如果面料设计如果能走在服装设计之前,则会给服装设计师更多的灵感和创作激情。所以,现在的设计院校都有面料设计专业也称为纺织品开发与设计专业,而面料改造的教学更是面料设计专业的重点。那么如何更好的推动面料的设计与改造呢?学生在课堂中将普通的面料加以各种变化如:抽丝、褶皱、手绘、改变面料肌理,色彩感觉等,这其实就是面料的二次设计。在面料二次设计教学中,扎实的基础技能是必备的,手绘的表现力和艺术的览赏力是完美面料设计的前提。创造性的思维是面料二次设计的灵魂,促进学生打破思维的界限,培养学生的多元的艺术创新思维,通过创造方法,表现手段,让普通的面料经过改造都发出独特而诱人的艺术效果。再者对流行时尚市场的把握也是不可忽视的,做一个面料改造创新的弄潮儿,根据国际时尚和市场要求,进行对面料二次设计,当面料无法满足设计师与消费者的要求时,未来的面料设计师愿意借助二次设计这种巧妙的手段,化腐朽为神奇,企业也能将原本普通的大路货改造成心中现想的状态。服装材料是人类最早的文明成果之一,服装面料的发现,发明和创新,为人类灿烂的服饰和文化奠定了基础,今天我们利用面料二次设计的新角度出发,使面料的运用与创新产生出更加辉煌的魅力。

参考文献:

1.徐慧明 《服装材料创意设计》 吉林美术出版社2006
2.李当岐 《设计学概论》 高等教育出版社1999
3.邓跃青 《现代服装设计材料重组和再造》
4.2006年中国纺织品开发报告
5.中国国际纺织网


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以上两张作品是天津美术学院07毕业设计作品